|
水仙造型欣赏2
|
|
|
|
造型美的欣赏：自然美景象的美，往往分散在大自然之中，其功能往往受到自然条件
限制而被减弱。
造型水仙由将分散在自然界中的自然美搜集、提炼，概括出来，通过造型提供给观赏者。
造型水仙的美，
是自然美和造型美的结合。水仙造型必须符合源于自然、高于自然、尊重自然的法则。
造型美的欣赏，要看作品是否符合造型的一般规律。首先，欣赏一件水仙作品要观其
怎样立意造型；
怎样恰当处理宾主关系，做到客不欺主；怎样运用态势规律，做到动静结合，静中有动。
其次，还要看运
用大小、高低、疏密、虚实、藏露和比例、均衡及变化统一等手法处理单个作品的技艺。
图三
造型水仙“窈窕”（图三），在雕刻造型处理上，达到了虚实
相生，疏密有致的造型原则。景物中下部花朵，叶片密布，中部和
右侧达到密不插针的程度，中部左侧一个花梗出现较大弯曲，弯曲
的花梗内侧，形成一片空白，这又达到实中有虚的效果。景致上部
一个略带弯曲的花梗，从密实的中部伸出，其顶端又着生有疏有密
的五朵小花。纵观整个景致，下实上虚，实中有虚，虚中有实，上
部五朵花，中下部四朵花连成一片，在上部虚中又形成了实的部分
，最上部一个花朵高高翘起，和下部哪个花朵都不相连，在上部小的实中又出现了虚。
造型水仙“姐妹同春”宾主关系处理得就比较好。从体重上可以看出，右侧的姐（主
体），要比左侧
的妹（客体）大得多；主体部分的花朵比客体部分的花朵要多很多，从而达到了宾主分明
，宾小主大，以
小衬大，客不欺主的造型原则。
造型水仙“玉象驮花”与众不同，别树一帜，充分体现造型美。自然界中水仙的根都
在鳞茎球的下部
，而“玉象驮花”的根，通过艺术培育，根从象背上向下生长，条条白根好似条条银丝；
高高翘起的象鼻
长度，比自然界中象鼻与身躯的比例要大得多，初看有些失真，其实这是创作者利用夸张
的手法，突出表
现象鼻的效果。如果做象鼻的叶片、花梗再矮些，观赏效果还不如图示现在这个造型好。
适度夸张是漫画
、根艺、盆景等艺术品创作的共同原则，关键是创作时运用得恰到好处。一件艺术品，如
果平淡无奇，也
就失去了美感和欣赏价值。“玉象驮花”见“以形传神”部分。
整体美的欣赏：这里所讲造型水仙的整体美，是指一景、二盆、三架，三者浑然一体
的整体美。造型
水仙以景为主，但只有配以大小、高低、色泽、款式、深浅适合的盆与架，才能成为一件
完整艺术作品。
景：此处所讲的景，是指造型水仙，它是整体美的核心，如果造型水仙品位很低，没
有什么观赏价值
，盆钵、几架再好，也称不上是一件优秀艺术品。关于景的美，前面已经讲过，在此不再
赘述。
盆：盆钵是水仙作品的重要组成部分，一件造型水仙配什么盆好，是很讲究的。以观
赏根为主的作品
，在培育期，要用蔽光的签筒盆，可把栽种悬崖式树木盆景的紫砂签筒盆，底部排水孔用
水泥沙浆封死，
使其不漏水，用来培育长根。也可用较高的（高度在25厘米左右）玻璃容器来培育长根，
但要在玻璃容器
处面罩上两层黑布，使玻璃容器内达到蔽光的目的。到水仙花大部分开放观赏前，把水仙
植株移入高筒透
明玻璃容器中。如大小适宜的玻璃量杯、装咖啡的透明玻璃空瓶，若能找到上大下小，高
低适宜，具有艺
术造型的透明玻璃杯最好。
就大部分造型水仙而言，在培育期多用一定深度的盆钵，以利多盛水，供水仙生长发
育的需要，也利
于水仙根系的生长。但在观赏期用较浅的盆钵比深盆更能衬托出水仙植株的姿态美，浅盆
能把洁白的根系
露出，增加观赏性。
欣赏盆钵美，除盆钵本身质地细腻、做工精湛、款式新颖之外，还要看盆钵和景物搭
配是否协调，恰
到好处。盆、景匹配是否得当，主要有三方面内容：其一，盆大景物小，或盆小景物大都
是不协调的表现
（一个盆钵再好，如果其大小和景物不协调也是不能用的）；其二，是盆的深浅（前面已
讲过，以观根为
主的造型水仙如“老翁水仙”，一定要用签筒盆；而“比翼双飞”“葫芦生春”等造型水
仙的根、鳞茎球
和花被都是白色的，叶片花梗都是绿色的，用盆不能用白色或绿色或与这两种颜色很接近
的盆钵，盆、景
靠色将降低景物的观赏价值，造型水仙宜用与白、绿二色相差较大或者色泽较深的盆钵，
如黑色、棕色、
蓝色、红色等盆钵。如用白色盆，盆下要用色泽较深的几架，使景物色泽协调。
|
本产品其它图片（请点击图片，看大图）
|
|
所有本类产品
|
|
|
|
|
|