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莫奈花园的睡莲池塘
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它深浓的白
包涵一个空无不可及的梦
包涵一个永远不存在的快乐
我们所能做的
只有继续屏息
向那幻影致敬
－马拉美
我们可以看到一张1916年的照片，莫奈在新落成的画室里，沿墙
整整一周，一人高的画幅画满了他那著名的睡莲池塘，宽大的天
窗撒落下明亮的日光，在逆光中画家的白髯那样透明，让人想起，
30年前他画下的年轻妻子卡密儿，在午后河岸上的白色沙裙，水
光涟滟中透明的，轻盈的白色，光线在自由飞翔。
这是1916年，卡密儿已经死去26年，在这间天窗异常巨大，光线
异常明亮的画室里，莫奈已经被称为“法国现存最伟大的艺术家”，
他已患白内障，视力衰退。他的笔下，已经不再有身穿白沙裙美
丽的卡密儿，只有无边无际的广袤的水泽，他用浑浊的蓝色绿色
肮脏的混合色狂野不羁地向不同方向奔驰，这就是充满了水草、
浮萍、植物倒影的池塘，他的笔触不再优雅细腻地描绘出女人修
长的脖颈， 只有滚动的，肆意的乳白，在广袤的蓝绿中粗率地凝
聚在一起，却成为漂浮荡漾的，睡莲。
莫奈是一个异数，他的笔下几乎没有出现过裸女，他甚至很少画
人物肖像，除了她的妻子卡密儿。同时代的居住在巴黎的印象
派同道大师里，雷诺阿，德加，毕沙罗，马奈，似乎和一切前辈
大师一样，都在云鬓香缳，丰肌玉骨中“讨生活”，寻求美和
灵感，却只有莫奈，一生都在画外光，画街道，海洋和湖泊，还
有无数的他心爱的花卉。 从目光精确直到视力模糊；从被沙龙
拒之门外到“法国现存的最伟大的画家”；从卡密儿在贫病中死去
到他建立起宽大的画室，他越来越安静地退缩于这个绚丽的世界。
在1880年后，他定居于巴黎郊外的吉维尼村。村民对这个外来客感
到惊讶，因为他拔掉果树，种上了满满一园子的花，并且天天跑到
村外，画些迷乱的画，雪地里的干草垛，夕阳下的白杨。他身材高
大，旁若无人，村民甚至愤怒地把他所描绘的干草垛拆散，把白杨
树砍伐下来卖给木材商。然而，他们不知道，吉维尼的干草垛和白
杨树，已经被这个沉默不合群的外来人永存于世界绘画史中。
但是他不象一个风景画家，真的，那些前辈的大师，那住在枫丹白
露森林里，画着精致的树木和流泉的罗梭他们，怎么可能画这贫困
的干草和沟渠，不会有山林女妖在他的画中起舞，不会有牧神吹起
他的芦箫，他总是画平凡的场景，用他粗乱的油画刷子，飞快地层
层刷抹，仿佛在追随光线的步履，这不象是风雅的的艺术家，在他
放下画笔之后，倒象是一个地道的花匠，身形壮实，虬髯沉默。
莫奈一生都在追求外光，他为了追踪一天中某个时刻稍纵即逝
的光线，象后来全凭真实光线创作的摄影师一样，常常不辞劳苦。
也许命运总是喜欢夺去人们最珍爱的东西，莫奈和很多画家一样，
晚年濒临失明。莫奈已经很难看清景物的形体，也许他终身挚爱的
光线，变幻色彩的光线，还能偶尔闯入他的视网膜，“手不能抵达
的地方，眼睛可以抵达，眼睛不能抵达的地方，心可以抵达”。他
依然画着睡莲，画着倒映于水面的云影。他的笔触更自由，
他的睡莲仿佛夜空中的繁星那样灵动荡漾。
莫奈没有任何理论体系支撑过他的绘画，他在他的乡间花园里，
沉默地绘画，不参与任何评论。在年轻时，他对他的视觉深信不
移，画他所看到的一切，坚定而执着。绘画对他而言，不是一种
职业，不是附庸风雅消磨光阴，而是生命的需求。晚年的他说：
“这个世界上除了我的画和我的花园，没有其它东西可以引起我
的兴趣。”
我们从他留下的无数作品中，认识了他的花园，春天的苹果花和
樱花盛开，石竹杜鹃和明亮的铁线莲挤挤挨挨，初夏一大片的鸢
尾花盛开，紫色铺满了甬路的两侧。天竺葵妍红，金盏花绽黄，
各色玫瑰和大理花错落有致，然而这些欢乐和弦中，最引人注意
的是他的睡莲池塘。
池塘周围种满了垂柳和灌木，在某个角落里，有一座日本桥，莫奈
对自然和园林的兴趣，很接近东方人，半亩方塘，天光云影。但是
他对绘画和园林的热情却并非中国士大夫的闲情逸趣，他的画浓
烈而痴迷，如同一个亲自劳作的花工对自己花园的热爱。
请相信莫奈，艺术就是一种趣味盎然的劳作，就是你清晨醒来在
墙头看到的第一朵牵牛花，她不高深不孤僻，她是人类的天性。
你何妨看着她呢，不要厌弃地蒙上你的眼睛，不要摇摇头敬畏地
逃开，你将会看到自己的花园。
绘画对莫奈而言不是一件阳春白雪的事，正如他的花园和花，这都
是天生的恩赐。虽然无数后人对他的画做着深奥的分析高雅的评价，
这让人联想起1000多年前我们的杜甫，为画师曹霸写下的“丹青不
知老将至，富贵于我如浮云。”
在曹霸和莫奈这样的画家身上，无论显达还是困顿，无论年少还
是衰朽，无论多少世事沧桑人情冷暖，无论白云苍狗无尽的莫测
变幻，无论去日苦多老之将至，他们都在画着，不控诉也不叹惜，
或者，把这叹惜和悲伤深深隐没进他们平静的画面下。这平静不知
道是一种天性，是一种放逐，还是一种逃亡，在这个意义上，绘画
和《百年孤独》中的奥雷良诺上校制作小金鱼，也并无差别。
园艺、绘画和制作小金鱼，它们是他们在纷纭人世间仅存的可以
独自控制的事物；它们能够被别人看成怪僻，从而摆脱掉向他人
絮絮解说寻求沟通的苦难；它们永远不老，不死，永远不会令人
失望。
莫奈晚年的睡莲套画，广袤的水域，星星点点的睡莲，无比沉静
地在半盲的大师笔下蔓延，尽管他的笔触那么狂野不羁。就象海
的深处永远停留在静寂里，不管它的表面如何狂涛汹涌。
在那张照片上，睡莲围满了画室的墙，每一抹色彩都在狂暴地奔驰，
纠缠挣扎扭曲，仿佛不可遏制的激情澎湃，而当我们站得足够远，看
不请这些线条时，这一切就是沉静无边的睡莲池塘，安祥的水域生长
着幻梦一样的蓝色和绿色的水藻，浅色的睡莲如同不可追寻的永恒极乐
一样悠游于斯，犹如天国般安乐和宁静，无思无情，冷淡相对七十
年的无奈光阴。
在这睡莲王国中央，沉静伫立的是半盲的莫奈，白髯闪闪发光，他在天
光的映射下肃穆而孤独，这七十岁的沉静灵魂，失去了目光，却在随心
所欲的自由构造他沉静的睡莲世界，如同依稀一缕浅笑，不置可否地
对着人间。
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